Ongelezen bijdragen

DPG Media heeft in april de sterkste aprilmaand ooit behaald met zijn radioactiviteiten. Uit de nieuwste cijfers van het Nationaal Media Onderzoek blijkt dat de gezamenlijke radiozenders van de mediagroep uitkwamen op een marktaandeel van 30,0 procent binnen de doelgroep 25-54 jaar. Ook het totale bereik groeide verder. In april luisterden 10,8 miljoen mensen van 13 jaar en ouder naar één van de zenders van DPG Media, ruim 300.000 meer dan in dezelfde maand een jaar eerder. Qmusic bleef in april de grootste radiozender binnen de doelgroep 25-54 jaar met een marktaandeel van 19,6 procent. De zender bereikte daarnaast 7,7 miljoen luisteraars van 13 jaar en ouder. Een belangrijk onderdeel van de programmering was de ‘Q-top 500 van de 00s’, waarin muziek uit de jaren 00s centraal stond. Rond de lijst werd voor het eerst een stemmogelijkheid via een AI-chatgesprek op Instagram ingezet. Ook ‘YES-Day’ trok veel aandacht. Tijdens die actiedag gingen Mattie & Marieke in op uiteenlopende wensen van kinderen, variërend van kleine verzoeken tot grotere verrassingen. In mei volgt voor Qmusic een nieuwe actie waarbij Mattie & Marieke met een touringcar door Nederland reizen. Tijdens ‘Mattie versus Marieke’ nemen de twee dj’s het tegen elkaar op via opdrachten en challenges op verschillende locaties in het land. Luisteraars spelen daarbij een actieve rol. JOE noteerde eveneens de beste aprilmaand sinds de start van de zender in Nederland. Het marktaandeel binnen de doelgroep 25-54 jaar steeg naar 6,4 procent. Daarmee staat JOE inmiddels op de vierde plaats van de Nederlandse radiozenders. Het maandbereik kwam uit op bijna 5,3 miljoen luisteraars van 13 jaar en ouder. De actie ‘Het Winnende Woord’ speelde daarbij een belangrijke rol. Luisteraars maakten kans op geldprijzen wanneer zij tijdens nummers uit de 70s, 80s en 90s het woord ‘Money’ hoorden. Via de app van de zender konden deelnemers vervolgens direct reageren om kans te maken op 250 euro. In mei staat bij JOE een reeks thematische Top 100-lijsten gepland onder de naam ‘Topmaand’. Iedere vrijdag wordt een nieuwe lijst uitgezonden, waaronder een overzicht met nummers van vrouwelijke artiesten en een lijst met bekende roadtrip-hits. De samenstelling van de lijsten gebeurt op basis van stemmen van luisteraars. Naast Qmusic en JOE droegen ook de digitale themazenders bij aan de groei van DPG Media. De gezamenlijke zenders Qmusic non-stop, Qmusic Het Foute Uur, Qmusic 90s & 00s, Qmusic Limburg en JOE non-stop groeiden samen met 50 procent ten opzichte van april 2025. Het gezamenlijke marktaandeel van deze zenders kwam uit op 4,0 procent. De radioactiviteiten van DPG Media bestaan uit Qmusic, JOE en verschillende digitale themakanalen rond specifieke muziekgenres en programma’s. Bron: NMO Luisteronderzoek. Marktaandeel doelgroep 25-54 jaar. Ma-Zo 06:00-24:00 uur. 

In het verlengde van bovenstaande bericht heb ik alle oud Veronica collega's een "nieuws brief" gestuurd. Lex stuurde deze aardige reactie. Beste Juul en Ad, Erg goed gedaan mannen. Een bijzondere stuk geschiedenis dat dank zij jullie bewaard is gebleven en nu een goed onderkomen heeft gevonden. Hulde en respect! Lex Veronica nws brief collega's .pdf

De Nederlandse markt voor audioreclame is ook in het eerste kwartaal van 2026 verder gegroeid. Volgens de nieuwste omzetcijfers van Audify investeerden adverteerders in totaal 52,8 miljoen euro in audio. Dat is een stijging van 4,3 procent ten opzichte van dezelfde periode vorig jaar. Vooral digitale audio en podcasts lieten opnieuw groei zien. De inkomsten uit podcastreclame kwamen uit op 3,8 miljoen euro, ruim vier keer zoveel als in het eerste kwartaal van 2025. Volgens Audify hangt die stijging voor een belangrijk deel samen met de uitbreiding van het aantal deelnemende partijen binnen de rapportage. Inmiddels zijn alle grote spelers uit de podcastmarkt aangesloten, waardoor een vollediger beeld ontstaat van de totale markt. Ook digitale radioreclame groeide verder. Reclamespots die via digitale audiokanalen worden verspreid en op basis van CPM worden verkocht, stegen met 5,8 procent naar 3,3 miljoen euro. Traditionele radiospots vormen nog altijd het grootste onderdeel van de audioreclamemarkt. In het eerste kwartaal werd hiervoor 43,1 miljoen euro uitgegeven. Daarmee is radio goed voor 82 procent van alle audiobestedingen. Wel daalde de omzet uit radiospots licht met 2 procent, mede doordat adverteerders hun budgetten vaker spreiden over meerdere audioplatformen. De omzet uit branded content kwam uit op 2,5 miljoen euro en lag lager dan een jaar eerder. Binnen de verschillende branches blijven retailers de grootste adverteerders in audio. Ook financiële dienstverlening en telecom & ICT behoren tot de drie grootste sectoren. De transportsector verloor terrein en zakte van de derde naar de zesde plaats. Het aantal merken dat gebruikmaakt van audioreclame nam opnieuw toe. In het eerste kwartaal van 2026 waren 895 merken actief binnen audio, tegenover 875 in dezelfde periode vorig jaar. De lijst van grootste adverteerders wordt aangevoerd door supermarktketens Aldi en Lidl. KPN staat op de derde plaats en is daarmee het hoogst genoteerde telecommerk. Verder zijn onder meer Albert Heijn, Plus, Jumbo en Kruidvat terug te vinden in de top 10, samen met Ziggo, Vodafone en de ANWB. Opvallend is dat geen enkel merk uit de financiële sector voorkomt in deze top 10. Audify-directeur Liedewij Hentenaar stelt dat audio voor adverteerders aantrekkelijk blijft door de combinatie van bereik, aandacht en flexibiliteit. Volgens haar zetten merken audio steeds vaker gelijktijdig in via radio, podcasts en digitale platformen, waardoor luisteraars op verschillende momenten bereikt kunnen worden. Audify vertegenwoordigt audiomakers en verkoophuizen binnen de Nederlandse reclamemarkt en is medeopdrachtgever van het NMO Luisteronderzoek.

Stefan Stasse ontvangt dit jaar de Ere Zilveren Reissmicrofoon. De onderscheiding wordt op 11 juni uitgereikt. De bekendmaking vond woensdagavond plaats in het radioprogramma De Rode Draad. De jury omschrijft Stasse als een maker die het medium radio volledig beheerst en noemt hem een specialist in beeldende radio. Daarbij wordt gewezen op zijn originele programmamakerschap en zijn grote liefde voor muziek, die volgens de jury duidelijk hoorbaar is in zijn werk. Stasse is al jarenlang verbonden aan de publieke radio en maakte in de loop der jaren verschillende programma’s, waaronder Het theater van het sentiment, De Staat van Stasse en Magical Mystery Tour. Zijn carrière begon halverwege de jaren 80 bij de KRO, nadat zijn vader namens hem een sollicitatiebrief had gestuurd. Hij startte bij de schoolradio van de jeugdafdeling en presenteerde daar zijn eerste programma PopEye. Daarna volgden onder meer programma’s als Goudmijn en later zijn bekende avond- en muziekprogramma’s op de landelijke radio. Eerder werd Stefan Stasse al onderscheiden met de Marconi Oeuvre Award voor zijn bijdrage aan de Nederlandse radio. Gelijktijdig met de bekendmaking van de Ere Zilveren Reissmicrofoon zijn ook de nominaties voor de reguliere Zilveren Reissmicrofoon 2026 bekendgemaakt. De jury selecteerde drie producties: de podcast Miro’s Imperium van de NOS, de podcast De Rolverdeling van de NTR en Boekestijn en De Wijk van BNR Nieuwsradio, dat zowel als radioprogramma en podcast verschijnt. Daarnaast kreeg de podcast De Vondeling van AT5 een speciale vermelding van de jury. De Zilveren Reissmicrofoon wordt sinds 1966 uitgereikt door Stichting Nipkow, die ook verantwoordelijk is voor de uitreiking van de Zilveren Nipkowschijf. De prijs is vernoemd naar Eugen Reiss, die in de jaren 20 een belangrijke bijdrage leverde aan de ontwikkeling van microfoons voor radio-uitzendingen. Dit jaar staat de jury onder leiding van Vincent Bijlo. Vorig jaar ging de Ere Zilveren Reissmicrofoon naar Ben Liebrand voor zijn Grandmix 1994. Afbeelding: Stefan Stasse (foto KRO-NCRV/Roland J. Reinders)

Het was een grapje, CH draait besluit afschakelen FM terug, en ik ging nog een stapje terug. Heb je een hekel aan Middengolf of aan mij wil je er over praten?

Klopt en hier ben ik op tegen in beide gevallen dat zij op deze mannier worden gepubliceerd en de overige zenders ( waar van sommigen samen onder een verkoop kantoor vallen ) niet. Het kan zomaar zijn dat E-power en Rpo daar door adverteerders op het verkeerde been zetten en daar mee de reklame minutjes te duur verkopen door de adverteerder dit tabelletje te laten zien, kijk de grote adverteeerders zullen dit wel door hebben, maar de kleine regionale adverteerder niet en kan zo om de tuin worden geleid, en dat steekt dat die dan bijvoorbeeld 1 minuutje voor 12 euro kopen die maar 6 euro waard is, en niet de luisteraars trekt die ze zeggen . Het is misschien ver gezocht maar dit komt wel in mij naar boven als ik dit iedere woensdag weer zie, en denk vooral aan de regionale commerciele omroepen met hun piepzenders dat die dit wel eens kunnen gebruiken om het hoofd financieel boven weter te houden.

Op donderdag 7 mei staat 192 Radio in het teken van filmmuziek uit de jaren 50 en 60. In de special Movie Music worden tussen 20:00 en 22:00 uur bekende en minder bekende composities uit films uit die periode belicht. Tijdens de uitzending komen originele soundtrackopnames voorbij, aangevuld met covers die in sommige gevallen zelfs bekender zijn geworden dan de oorspronkelijke uitvoeringen. Daarmee ontstaat een overzicht van hoe filmmuziek in die jaren doorwerkte in de populaire muziekcultuur. De special maakt deel uit van het programma Offshore and more en richt zich op de muzikale invloed van films uit de jaren 50 en 60. Daarbij wordt ingezoomd op herkenbare thema’s en interpretaties door andere artiesten die later zijn verschenen. De presentatie en productie van de uitzending zijn in handen van Frank van Heerde, terwijl de technische verzorging wordt gedaan door Frank van Agtmaal. De uitzending Movie Music is te horen op 192 Radio op donderdag 7 mei van 20:00 tot 22:00 uur.

JOE start op woensdag 20 mei met ‘Mei Smartphonevrij’, een actie waarin Coen Swijnenberg en Sander Lantinga hun smartphone inruilen voor een maand met zo min mogelijk schermtijd. De ochtend-dj’s van JOE zetten hun toestellen die ochtend live in de uitzending in een kluis en gaan vervolgens op zoek naar een dagelijks ritme zonder constante meldingen, apps en sociale media. Met de actie roepen zij ook luisteraars op om mee te doen. De aanleiding voor de actie ligt in een eerdere proef waarbij Coen en Sander hun smartphonegebruik tijdelijk terugschroefden. Die ervaring maakte duidelijk hoeveel tijd ongemerkt naar het scherm gaat en hoeveel rust het oplevert wanneer die gewoonte wordt doorbroken. Wat begon als een kleinschalige test krijgt nu een bredere opzet, waarbij niet alleen de presentatoren, maar ook luisteraars worden uitgedaagd om hun digitale gewoontes kritisch te bekijken. Luisteraars die willen deelnemen, kunnen zich tot en met zondag 17 mei aanmelden via de JOE-app en JOE.nl. Deelnemers ontvangen een pakket met analoge hulpmiddelen om de overstap eenvoudiger te maken. Daarin zitten onder meer een papieren agenda en een fysieke radio, zodat afspraken bijgehouden kunnen worden en het programma van Coen & Sander gevolgd kan blijven worden zonder afleiding van een smartphone. Tijdens de actie krijgt ook het ochtendprogramma een vast onderdeel waarin luisteraars hun ervaringen kunnen delen. In een dagelijks biechtmoment is ruimte voor verhalen van deelnemers die toch even teruggrepen naar hun telefoon, bijvoorbeeld voor sociale media of een snelle blik op een app. Ook Coen en Sander vertellen hoe zij omgaan met praktische problemen en vaste gewoontes in een periode zonder smartphone. Met ‘Mei Smartphonevrij’ wil JOE vooral laten zien hoe lastig het is geworden om los te komen van digitale routines en welke alternatieven in het dagelijks leven nog prima werken. In de laatste fase van de actie kijken Coen en Sander samen met luisteraars welke apps echt nuttig zijn en welke vooral tijd kosten. Daarmee moet de smartphone na afloop weer vooral een praktisch hulpmiddel worden, in plaats van een vaste bron van afleiding. Afbeedling: Coen Swijnenberg en Sander Lantinga (foto JOE)

Op 5 mei 2016 zette VRT met Iemand en Mastertrack de eerste stappen in podcasting. Wat begon als een idee tussen twee radiomakers aan de koffiemachine, groeide in tien jaar tijd uit tot een vaste waarde binnen het Vlaamse audioaanbod. De eerste VRT-podcast ontstond vanuit de behoefte om verhalen meer ruimte te geven dan op de radio mogelijk was. Het idee kwam van justitiejournalist Philip Heymans en reportagemaker Ward Bogaert, die allebei merkten dat de klassieke radiovorm steeds minder plaats bood aan langere vertelvormen. Reportages moesten korter, sneller en compacter worden, waardoor vaak een groot deel van het verzamelde materiaal ongebruikt bleef. Podcasts boden volgens hen een alternatief waarin verhalen zonder vaste tijdsduur of strakke eindmontage konden worden verteld. Voor Bogaert lag daar meteen ook de aantrekkingskracht van het medium. Waar radio gebonden bleef aan zendtijd en schema’s, bood de podcast ruimte voor rust, detail en langere spanningsbogen. Bovendien gaf het luisteraars meer vrijheid, omdat ze zelf konden bepalen wanneer ze luisterden en op welk moment ze een aflevering onderbraken of hervatten. Binnen VRT bestond in 2016 nog geen duidelijke podcastaanpak. Volgens Heymans kwam de omroep relatief laat in beweging, terwijl het medium internationaal al langer in ontwikkeling was. In Vlaanderen waren er wel eerdere onafhankelijke podcastmakers, maar verhalende podcasts in deze vorm waren er nog nauwelijks. Dat maakte Iemand tot een van de eerste Vlaamse reeksen die het genre breder toegankelijk maakten. De start vroeg intern de nodige overtuigingskracht en gebeurde grotendeels naast het gewone radiowerk. Toch verschenen op 5 mei 2016 de eerste afleveringen van Iemand en Mastertrack. Voor de promotie trok Bogaert destijds naar Lutgart Simoens om op beeld uit te leggen wat een podcast precies was, iets wat binnen de radiowereld toen nog weinig gebeurde. Tien jaar later zijn de eerste afleveringen van Iemand nog altijd terug te vinden op VRT MAX. Bogaert hoort bij het herbeluisteren duidelijk hoe sterk de stijl sindsdien veranderde. In de beginperiode was de montagesnelheid nog sterk beïnvloed door het ritme van radio, met weinig stiltes en een hoog verteltempo. Waar de eerste aflevering 23 minuten duurde, loopt een recente editie op tot 48 minuten. Volgens Heymans blijkt Iemand voor veel luisteraars een eerste kennismaking met podcasts te zijn geweest. Nog altijd duiken nieuwe luisteraars in het archief op, ook zonder extra promotie. Daarmee groeide de reeks onbedoeld uit tot een toegankelijke instap voor een breder genre. De podcast verschijnt nog steeds maandelijks en biedt ook ruimte aan jong talent dat er zijn eerste audioprojecten maakt. In de voorbije tien jaar veranderde niet alleen de vorm van Iemand, maar ook de manier waarop podcasts binnen VRT worden gemaakt. Waar makers in het begin vrijwel alles zelf deden, werken producties nu vaker met een uitgebreider team van redacteurs, producers en monteurs. Volgens podcastverantwoordelijke Catherine Lekime is de ontwikkeling van het medium in Vlaanderen in die periode sterk versneld. Podcasts zijn uitgegroeid van kleinschalige experimenten tot volwaardige audioproducties, met hogere technische en redactionele standaarden. Ook productiehuizen die traditioneel vooral televisie maakten, investeren inmiddels steeds vaker in audio. Afbeelding: Iemand (foto VRT)

De zender in Engeland was een kopie van de 500 kW zender van WLW700 in Cincinnati. Korte tijd voor de oorlog mocht men dat vermogen gebruiken voordat het terugging naar 50. Als je de Geschiedenis van WLW leest dan wordt daar al gesproken van een 2e zender die naar Engeland ging